舍不得孩子套不到狼。这是第一条。
贪多必失。这是第二条。
现实确实令人失望,但也不要把自己看得太扁。这是第三条。
大不了一无所有。这是结论。
以上。纯粹为了说给自己听。
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Pulp,浆状物,绵软无力的东西,庸俗杂志。Pulp Fiction,低俗小说。
而我更愿意叫它:血浆故事。
无可否认,之所以再次把《低俗小说》找出来是因为工さん说他欣赏昆汀•塔兰蒂诺。这张碟曾经在我的架子上面摆了很久,因为各种原因想起它,不过我想,我不敢说我看得多懂。
尽管不懂,喜欢还是喜欢。
第一次接触昆汀大约是大学四年级。找工作的找工作,考研的考研,只剩下我和娜娜两个人晃晃悠悠不知所谓。曾经有一个周末,我们两人一口气看了六部电影,好看的无聊的轻松的难懂的商业的艺术的,什么类型都全了。久违的疯狂。
我所能回忆起来的历史纪录是这样的:一大早起来去环艺十二点前的半价场看《彼得•潘》,接着回到宿舍抱着电脑啃碟片,昆汀的《Kill Bill》和当年嘎纳电影节的影片《大象》,最后是正大星美的通宵场《特洛伊》、《野蛮师姐》和《后天》,直到第二天凌晨4点多,我们俩坐在陆家嘴地铁站门口的花坛上等地铁开门。似乎当时是一个初冬的天气,风吹在身上很冷,不过头脑很清醒,心情也很愉快。
而当时所看得那么许多电影里面,《Kill Bill》是我印象最为深刻的一部。它不容得你不深刻。至少从头到尾,我仿佛都听到昆汀在这样对我说。
那时候我们看的是香港翻译的版本。“杀死标”。我记得是这样。我还记得那时候我对娜娜说,干脆翻译成“砍标”不是更好么,铿锵有力,有感觉有角度。从此我们俩便一直管这个片子叫“砍标”。砍标一次,砍标两次,第二次没有第一次砍得好,但是砍得依旧很带劲。
我是一个很蠢笨的人,直到最近翻译了工さん的访谈才知道昆汀受到深作欣二的影响颇为巨大。不然我也不会拖到那么后面才看《BR大逃杀》。《大逃杀》里面的安藤真真帅呆酷毙呀。不过,这是他话。
会买《低俗小说》是因为喜欢“砍标”,会看《低俗小说》则是因为前几年刘烨演了一部电影叫做《青春爱人事件》,据说剧情颇为“低俗”,于是想对照一下。很不幸,作为一个不合格影迷,《青春爱人事件》我没看完。也不是说不好看,当时面临纷纷扰扰很多事情实在没有看电影的心情。哪天情绪上来了补上。
倒是为着工さん说了一句非常喜欢昆汀,最近对昆汀的热情又一次被点燃了。虽然还是那句老话,不敢说看懂,但确实喜欢,因为实在是爽。大概人都是本质上嗜血的,无论是和平主义的工さん还是胆小懦弱的我。
Pulp fiction——血浆故事。这个词组很可以成为昆汀作品的一个概括,我以为。“砍标”里面的那把日本刀真是将“杀戮”发挥到了极致。为什么必须是日本刀,这个象征背后的问题我不想讨论,因为太敏感。涉及到日本总是敏感的,伤口就是结了痂还会有疤,更何况还淌着血。
所以我们就光说说血好了。
看“砍标”的时候,娜娜特别喜欢的是当中的一段动画,小女孩躲在床下,鲜血浸透床褥滴在她脸上,整个屏幕随之殷红。真是天才呀!她大叫。与之相印的是另外一个白化的场景。没有了颜色,血浆如同普通液体一般喷洒。这是可以说是我看过的最绝妙的间离效果中的一个,血腥得无比干净。当然还有一直为人所津津乐道的那段雪地镜头,红的血,白的雪,的刀鞘,银的刀锋,美艳绝伦。
昆汀是一个形式感很强烈的导演,进行的节奏也很微妙,仿佛心脏送血的每一次压缩和扩张,教人亢奋异常。所以如果你问我,“砍标”也好“血浆故事”也好,到底要表现一个什么主题呢,我摸着本心说,我自己是没有什么高妙的见解的。虽然昆汀都为主题这个艺术永恒的谜语留下了很多很可以称之为hint的东西,比如那本厕所里的小说,比如那个上帝的神迹,比如那位不曾出现的“标”(我说的是砍标一)。鲜血满天的暴力宣扬的最终指向是对于暴力的反动,也许这就是昆汀和深作想说的故事,但也正是这汪洋恣肆的暴力描写,让沉静平和的血液都为之沸腾溅洒起来了。所以人到底是动物,兽性的一面也总是在寻找突破口。暴力美学是否就是这种诉求的产物呢,且不管那么许多,反正我看得很爽,爆爽,爽呆了。
总觉得这样就很好。看电影对于我这种普通爱好者而言(也许连爱好者也谈不上)不过是杀死时间的手段,思考的过程固然有趣,但是弄得自己太辛苦好像考试就没有意思了。好读书不求甚解,稍有会意便也足以欣然忘食。
一千个读者就有一千个哈姆雷特。我只认识我的。残念。
内容转自安藤政信吧。谢谢蘑的辛苦翻译整理。
By 被安藤彻底征服的周。
Words by AndoⅠ——Self
1「SEVENTEEN」1997年7/15号
我这个人真的是性格极其乖僻的。老早以前,人家让我往东,我却会偏要往西。所以,假如我是女的的话,是绝对不要和像我这样的男人交往的。和我交往肯定很辛苦,人又怪,肯定会很累的。另外,我还笨手笨脚的,很容易卷入什么麻烦,不懂得如何摆脱。
2「ポポロ」1997年9月号
脸是爹妈给的。讨厌也没用。所以既没有讨厌的部分,也没有特别喜欢的部分。不过,我希望能成为一个用眼演戏的演员,所以假如有人说:“你的眼睛真不错啊”,说真的,会很开心。
3「JUNON」1997年2月号
喝了酒也不会有什么变化吧。不过,会变得想和坐在我旁边的女生说话。还问过联系方式。不过等酒醒了,就会嫌麻烦,最终还是没有联系。喜欢的类型是可爱型。但是假如对我很温柔的话,马上就会觉得“不错啊”,所以我是很容易就喜欢上别人的类型吧。
4「olive」1996年8/3号
Q 会不会主动向喜欢的人表白?
不会啊。因为我很害怕啊。想到万一对方不喜欢我,被拒绝了的话,那还不如和原来一样保持普通关系。真的说不出来啊。假如觉得某个人不错,反而会不敢接近。我,真的是没有女人运啊(笑)不过,事业运好像不错。
5「cut」1998年5月号
可能的话,不怎么希望有什么人气。做的工作是演戏,其余的就想和普通人一样。真的想能够非常普通的,不被指指点点地走在路上。
6「asayan」1999年7月号
很没常性,非常的(笑)
精神可以集中,但却不能持久。小时候就从来没有静下心来好好坐过。不过,这份工作我想一直做下去。演戏是很开心的,而且可以将每一年的自己记录下来,也很有意思。
7「smart」1999年8/9号
好像大家都觉得我是那种完全不努力的人。假如我说自己是偷偷地在暗地里努力的话,就会被别人说“别开玩笑了(注:这个不是很确定)”
我要说自己有烦恼,没人会相信的。所以我会说没有烦恼。因为别人总是说我没什么压力。
啊,抱怨是会经常抱怨的。所以别人说我不会有什么压力积存下来。
8「smart」1999年8/9号
我啊,经常会喜欢上男人哦。导演什么的,会非常喜欢。拍摄的时候,便深深为其着迷,因此会努力按照导演的指示去表现。不过,那种感情只限于那个场合,就好像一夜情那样。(笑)在那个场合迷恋上,然后结束……(笑)
9「smart」2000年3/20号
我呢,泪腺很脆弱的。在烤肉店看到关于导盲犬的节目,会一边吃一边流眼泪(笑)。看《第一次买东西》(注:日本的一本儿童绘本)也是会哭的。一看到姐姐拉着弟弟回来的地方,就不行了,因为已经哭出来了。
10「JUNON」2000年5月号
非常非常的怕生,一开始别人肯定会觉得我是个冷淡,给人感觉很不好的人。又不怎么说话,跟人家打招呼也拿捏不准时机,无论在哪个现场一开始总是这样。在像记者会之类的人很多的场面,实在是很不拿手。尽量让自己不够突出和显眼,有种“不要找我”的感觉(笑)。这点怎么也改不掉。大概这辈子会一直这样下去吧。
11「non-no」2001年3/20号
我很怕麻烦。朋友打电话给我也懒得接。自己也不会打过去。听到自动留言机的电话,也不会打回去。给人感觉,那样怎么能算是朋友呢(笑)偶尔就算接电话,也会在对方说出自己想讲的话之前,说一句“那就这样吧”就挂掉了。电话这东西,真让人觉得不好意思呢。
12「non-no」2001年3/20号
看到艺人就会感到怯场,也不知道应该何时打招呼。“啊啊,我好像不适合这个工作,不想干了”唯一会使我产生这样念头的,总是现场一开始的人际关系。和演戏比起来,总是会先担心这方面。
13「FLYING POSTMAN PRESS」2001年4月号
我假如恋爱的话,希望两人之间不要有任何的隐瞒,将全部的自己展示给对方。想谈这样的恋爱。
14「この映画がすごい」2001年4月号
本来就不喜欢引人注目。家乡的朋友都知道我是很容易害羞的,所以总是觉得不可思议,为什么你会上电视,拍电影。文艺会的时候,也总是演一些跑龙套的,绝对不肯说台词的。只不过是临时演员这种程度的演出,前一天晚上却还会紧张得睡不着(笑)我父母也是觉得很不可思议。但最觉得不可思议的还是自己。为什么站到摄像机前就什么都可以了呢。比如说,排练的时候没有做到的到了正式出演的时候却成功了。也许是比较合算的类型吧(笑)
15「この映画がすごい」2001年4月号
很容易热衷于某事。假如去击球场,便会拼命挥棒,弄到第二天全身都没法动弹(笑)假如想养热带鱼,就会买来很多写热带鱼饲养方法的书,养很多的鱼。想要养狗的话,就会查很多关于饲养的事情。然后为了见一下饲养员,还特地跑到了三重县。“不好意思,请给我看一下你的狗。”(笑)
16「person」2002年9月号
小时候,曾经很认真地想过要当一名职业棒球运动员。我的父亲是像《巨人之星》(注:棒球漫画)里面的星一彻那样的人(笑)他也做过领队,我假如在比赛中犯了错,就会跑过来打我。然后教练就会来阻止他。我也是很喜欢棒球的。
17「person」2002年9月号
我是很容易受影响的人。看了仁侠电影,就会进入仁侠的世界,看了幽灵的电影,又会马上变成幽灵(笑)如果我女朋友是个忧郁的仁,我也会马上变得忧郁起来。
18「gri」2002年10月号
为了锻炼身体,一年前开始练拳击。最近,几乎每天都会去拳击馆练习。但是,成为职业选手当然是没有想过,而且也没有打算要拿什么证书。因为觉得那样对认真练拳击的职业选手来说很不敬。虽然经常去看比赛,但所谓拳击就是赌在每个瞬间,今天输了就没有明天了,练了几个月,第四回合的话,总分只有12分。赢了就是天堂,输了就是地狱。悬差只在毫厘之间。练拳击的人真的是很了不起,我很尊敬他们。我希望自己在做演员这一方面,也能以这样的姿态努力。
19「olive」2003年1月号
小时候也不是那种非常非常坏的小孩,但也总是惹出很多麻烦,老师总会把家庭联系簿给我说:“请给你妈妈看一下。”我就瞄准父母心情好的时候,“其实……”说着才拿出来。联系簿上写着“政信打了这个孩子”(笑)另外,小孩子不是很喜欢和喜欢的人捣蛋吗,因为想让喜欢的女孩子注意到自己,就会把座垫仍过去。结果扔到了人家眼睛下面。虽然带她去了医务室,但是又被在联系簿上记了一笔,还被对方讨厌了。总是做着这样的事情,所以一点也不受女生欢迎。我学习也不好,体育也是半吊子,还会去掀女生的裙子,被她们讨厌,真是不怎么可爱的小学生啊(笑)
20「olive」2003年1月号
我这个人很笨,工作上也不懂得怎么捣浆糊,以后也不会变的吧。今后,会做各种各样不同的事情,但是不想改变自己,心里有这样的意识存在。我想就这样下去,一直做最真实的自己,和真实的人打交道。希望自己无论多少岁数,都一直能做个永远不会忘记童心的大人。
Words by AndoⅡ——Work
1「Wink up」1997年1月号
我非常喜欢的北野武先生在他的书中写到:“想做的事情立即就能达成的话就显得很没劲了。假如用了10年才达成的话,那么成就感也就加了10年的分量”所以说,我想尽量不要急着去做某些事。目前所能看到的未来还只是30岁的时候。希望到了那个时候能有令自己满意的演出。但是,我想我永远会是这种人的。即使到了30岁、40岁,也会说出和今天一样的话吧。
2「smart」1997年3月号
我啊,脑袋不灵光,所以只能靠双手谋生,演员其实就是如此。让我在其他方面工作肯定不行,上班族什么的肯定也是做不了的。所以我希望能像工匠的技巧一般,将每个角色都十分完美的展现。
3「キネマ旬报」1998年10月上旬号
《Kids Return》里面我除了一直在进行拳击训练之外,可以说什么都没干。只是照着北野导演所说的去做,就像是完全服从他安排的木偶一般。只是导演都帮我把一切都拍摄和剪切的最有魅力罢了。可是我却因此拿到了那么多的新人奖,被评价为会演戏。其实我真的是没有任何令人满意的表现。我为这期间的落差感到非常烦躁,情况很糟。假如那样下去的话,我想自己1、2年就会玩完。于是我就想,既然如此,不如耐心的有所选择地走下去。
4「月刊カドカワ」1998年3月号
第一次见我的人经常会说,安藤君原来是这样的人啊?“本来以为是像柏木这样的人呢,说这么过激的话,不要紧吧”等等。在电视剧《朋友的恋人》里面,扮演了一个在两位女子间摇摆不定,但绝不愿伤害对方的温柔男子(柏木),受此影响经常会被认识是一个对女孩子十分温柔,甚至不能上厕所的这样一个偶像。原来电视上的形象是那么厉害的啊,觉得有点害怕呢。我不喜欢被认为和所饰演角色是一样的人。不想被定型,而是从框框中突破出来。
5「smart」1998年2/23号
不喜欢扮演好人的角色。这样不是一点都没劲了么,假如是一般意义上的好人。很多人会以怜惜赞赏的目光看角色,所以我想破坏这种现象。我讨厌被人以这样的目光注视,所以绝对不想接这样的角色。(这段完全是意译啊,大家理解就好,总而言之他就是个怪人==)
6「月刊カドカワ」1998年3月号
我跟事务所的所长说这个工作我绝对不想接。所长虽然对我说,他很喜欢我这种死心眼的性格,但是同时他也告诉我,很少有人能和你这种人交往的。大多数人都是不能和你顺利相处的。我自己也这么觉得。假如不喜欢的话,真的是钱什么的我不要,求你了,别让我做这份工作。能够这样做也是因为是以北野武先生的《kids return》出道的,否则,肯定不能这样自由的说出自己的想法的。有时候想,假如我开始的原点不是那样的话,真的是不由得后怕。我的运气实在太好了。(笑)
7「SEDA」1998年10月号
在很多现场待过,发觉了一件事。有时候表现不出来的东西换了个地方却能表现出来。这毕竟还是令人很开心的,也可以称得上是一种体验。目前为止,总是在扮演一些有特征的角色,虽然很难,但是尽管烦恼,演了之后觉得有所收获,也觉得很快乐。什么事情都那么平淡地结束未免太过无聊,尽可能地继续演各种有难度的角色,这样的话相应自己得到的收获也就越大。
8「ELLE」1998年11月号
无论演怎样的角色,都想以十分纯粹的心情去做。演员就是一个骗人的工作,所以假如不能做到十分坦诚的话,反而不能将感情完整的表现出来。假如做不到这点的话,我就不干了。
9「JUNON」1999年8月号
我呢,还是喜欢电影。很喜欢现场,也很喜欢电影完成后的质感。另外,电影不用向看的人太解释什么。而是让大家自由的想象和思考。电影的这个特点我也很喜欢。假如是电视剧的话,就会有很多的说明,即使不看画面也能明白,也能猜到下面会怎样发展。台词经常解释过度。这样的话,自己的作用不就没有了么。弄不好的话,用纸人演出不也行么。(笑)这样的心情是在不断的工作当中慢慢形成的。虽然假如电视有好的作品也会去做,但是总还是会去思考自己的表现方式,希望人们去看怎样的作品。尽管偶尔,也会觉得推戏太麻烦了。不得不去想怎么去拒绝,真的是很痛苦,而由于自己的拒绝,工作人员也会变得辛苦。把工作推了,然后闲下来,会有人说:“每天不用工作真轻松啊”其实感觉是“一点也不轻松”(笑)
10「JUNON」1999年8月号
(电影很好看哦)有人这么对我说的话,当然是很高兴的话。对于那些一直在等我电影的人们,“让你们久等了,真不好意思”这样的心情一直在我心里面。
11「an・an」1999年12/3号
觉得电影不错是因为它能够一直保留流传下去。是呈现拍摄当年,我的样子的一个印记。不仅是现在这个时代,以后也会有人能看到,这点很了不起。所以才会那么执着于电影。
12「装苑」2000年5月号
好不容易从事演戏这份工作,想尝试各种不同的谎言,可以这么说吧。呈现出各种各样不同的样子,想让观众觉得这家伙到底是怎么样的一个人啊。
13「BOON」2000年5月号
在演戏的时候,脑中会浮现出画来。另一个自己在客观地看着正在表演的自己。在读剧本的阶段,就已经开始想象了。所以假如不能全情投入到内容当中去,就无法表演,也不想去表现。既然参演,还是想尽情的享受演出的角色。不想以暧昧的心情去选角。画面是非常直接的东西,所以是无法欺骗的。而观众们的眼光也很犀利,马上就会看破。我一年中出演的作品并不是很多,所以挑戏的时候就更加严格。压力虽然很大,但反而能将其化为动力,“让你们看看精彩的片子”以这样的心情工作着。也许听上去很盛气凌人,但是就是不以与之相当的热情和干劲去做的话,就无法拿出好作品。我不能辜负大家,还有迄今为止所积累下来的成绩。
14「JUNON」2000年5月号
自己也觉得在拍电影的时候是神采奕奕的。我不懂得说谎,所以心情全部写在脸上。觉得讨厌的话,脸上立即就是不情愿的表情。看着自己的脸,会觉得一年一年在变化,假如随着年龄的长,能越变越好就好了啊,心里这么想。所以对于这份能让自己的脸神采奕奕起来的这份工作,想要踏踏实实地做好它。
15「POPEYE」2000年4/25号
(情爱场面)最近想到,假如人家让我去拍的话怎么办。要知道,那个其实某种意义上来说并非是光凭演技就行的领域。怎么说,自己真实的做法无论如何总会就那样真实表现出来的。看电影的时候,会想“啊,这家伙是这样做的啊,哦——”(笑)
16「Cinemusk」2000年6月号
虽然很喜欢表演,但并没有诸如“专业演员”的意识。工作时也不会。(笑)经常去的柏青哥店的店员曾为我担心:“安藤先生,工作不要紧吧?”(笑)我的工作是自己来做,所以假如是没有“就是它了”的感觉的作品,即使真的去做了也做不好。虽然我这样总是给事务所添麻烦(苦笑)
17「With」2001年2月号
以后也是想继续以电影为中心,并不是说讨厌电视剧,而是觉得看电影的人是特地跑到电影院从头至尾专心的来观看的。然后,每个观众都有他自己的评判。这一段不错,这一段不好,我的演技怎么怎么,等等。会非常专心投入地看,所以作为演员能感到表演的价值。这种快乐,今后也会非常珍惜。
18「OZmagazine」2001年3/12号
从很久以前开始就觉得能通过作品和喜欢的导演一起工作是一件很了不起的事情。但是,以《Kids Return》出道的时候压力极大,与之相比现在的一切就要轻松许多了。不过,无论在这一行待多久,都不想只是靠习惯,做形式上的表演。因为可能会有还没合作过的导演看了我的戏后想与我合作的。所以,无论什么作品都不想马虎。虽然这十分的辛苦。
19「とらばーゆ」2001年3/14号
没有工作的时候,就很想工作。人一般都是这样的。工作的状态不错,就想趁胜追击。我觉得这点必须克制。因为不喜欢勉强自己多做而导致失败。还是觉得自己一直保持着自己的步调和节奏,才会有今天。
20「stonew」2001年4月号
一定要当主演,想让自己的镜头多一点,总是拘泥于这些无谓之事的演员也不少,但是对我来说这些都是无所谓的,和是不是主演一点关系都没有,即使只有一个镜头,假如想演的话就会去演。
21「Cinemusk」2001年4月号
爱情剧自我出道以后就不喜欢所以不想演,但觉得这一部分以电影呈现也是不错的。讨厌那种很俗套的爱情电影,但假如是很有意思的话也是可以考虑的。自己最开始的电视剧不就是个恋爱故事么,那个时候自己还非常的不成熟,想表现的东西并没有很好的完成,怎么说,有点想一雪当时之耻,所以有点想试试看现在的自己能够演到什么程度。
22「L magazine」2001年9月号
总是不会特别地去想角色的塑造。反而什么都不准备,什么都不想,就这样进入现场。然后会感受到现场“这样去做”的氛围,自己就渐渐地也明白了应该“这样去做”。实际上,觉得最难的角色塑造是要得到导演的欢心,是不是以导演最喜欢的方式表演才会出来最好的效果呢。其实我是一个很难弄的人。(笑)
23「MEN'S CLUB」2001年9月号
基本上就是想和喜欢的人一起愉快地工作,是不是只有一个镜头也完全无所谓。也不是为了想出名才演戏。不过,矢口史靖导演啦,冢本晋也导演啦,想合作得导演有很多,但是我这个人没有休息时间是不行的,所以一年演不了几部,这可怎么办啊(笑)
24「FRaU」2002年7/23号
单独放映的电影(即在一家电影院单独放映)和公映电影,两者都不想放弃都想好好干。公映的电影能够被各个年龄层的人广泛观看,满足很多人。从这点来讲是很了不起的。另一方面,作为影像制作者,想制作自己真正想表达的东西,这种心情也很强烈。而单独放映的电影,人们可以一起探讨创意和资金运作等问题,一起创作,这种一体化的感觉我很喜欢。为了不辜负特地来看我电影的人们而努力的同时,也希望能够尝试一些自己真正喜欢的作品。
25「person」2002年9月号
我假如有想要去演的角色,一般都能演绎。一旦工作的话,可以说不会输给任何人。其实和输赢无关,但想要让别人认可的心情绝对是有的。这种无所根据的自信我是有的。
26「Person」2002年9月号
那种激烈的情爱场面我不是很喜欢。以前的电影里经常会出现的那种纠缠在一起的场面(这里不太懂,随便翻了一下,汗)非常不擅长。小时候和父母一起看电影,看到这种镜头,就很讨厌。比较喜欢那种注重“氛围”和“暗示”的。吻戏这种程度的还是行的。当然,假如是在私底下,刚刚那些都是没问题的。
27「gri」2002年10月号
我总是会受不同人的影响。曾经一起合作过电视剧的绪形拳先生告诉我,人是生理上的动物,所以在戏剧中一定要很好的表现出这点。比如说,绪形先生在哭戏的时刻,一边流泪,一边会用帽子遮住脸。因为男人,是不想在人前落泪的。这种局部的细腻表达,说明是在用心演戏。所以才会打动观众。为了做到这点,观察各种人物就显得很重要。绪形先生也说:“要多观察各种各样不同的人。”虽然我本来也经常观察,但自那以后就更注意观察了,无论是走在路上还是坐车的时候。即使是看着车厢内广告的表情,有10个人就会有10种不同的表现方式。有的人看的时候会动动眉毛,有的人则一直专注地看着,曾想过,下次的表演里面就把这个动眉毛的表情加进去吧。
28「gri」2002年10月号
安藤政信不错,想用他。有导演这么说的话,会非常的高兴。因为在我成为演员之前,从未被人赞赏过。从小学到高中拿到的奖状的只有3张毕业证书。不听老师的话,所以老师也不喜欢我。所以很高兴,这个世界上会有需要我的人存在。
29「olive」2003年1月号
现在虽然一直在演电影,但并不是说电视就绝对不演。只要有好的企划。但是,在我心里面总是电影优先的,假如两方面同时有工作的机会,一定还是会选择电影的。而且,电视剧的话,拍摄要持续3个月,时间很长,对我这样很没常性的人来说,也许并不是很合适。不过……,假如一起合作者很可爱的话,时间长一点也没关系。所以,假如我出演了电视剧,但内容却很无趣的话,请以此作为我出演的理由。
30「olive」2003年1月号)
关于角色的塑造,只要真的喜欢工作的现场,真正享受其中的话,那么一切都自然会呈现在画面上的。我很喜欢绪形拳先生,经常看他的电影和电视剧所感受到的不是演技“好”或“不好”,而是“真实”。我并不觉得自己演技好,而且台词也说不溜,但是想做到那份“真实”,我有自信能够做到。
Words by Ando Ⅲ——Funny
1「smart」1997年9/8号
我是很容易受人影响的,小学的时候看《BE-BOP-HIGHSCHOOL》(日本漫画),就会立即模仿其中的角色。因为喜欢成龙的动作片,就会去踹自己的弟弟。不是经常会有拉着地毯打滚的场面吗。我,真的那样做了,结果弟弟就骨折了(笑)
2「JUNON」1997年2月号
冬物语的广告是在冬天的澳大利亚拍摄的。拍摄的最后一天,我们玩了乒乓,说好谁输了就喝一杯龙舌兰酒。龙舌兰酒非常非常烈,不过抱着“因为自己是男人……”的想法,所以每次输了都一干而尽,慢慢就失去了意识。后来听说,由于我突然不见了,大家就一起去找我,结果发现我睡在外面的厕所里。假如他们没有找到我的话,肯定就已经冻死了(笑)
3「SEVENTEEN」7/15号
曾经有在电视剧录影期间,被剧组遗忘了的经历。那天和工作人员一起吃完饭,准备上车的时候,有人说,还有点时间,于是我说:“那我先去逛一圈。”就去了唱片行。等我回来后,却发现车子已经没有了。“糟了,我不在的话,不是没法拍了吗”非常焦急,过了一会儿车子折回来了。后来问了工作人员,听说他们在发车的时候,谁都没发现我不在,结果在等红绿灯的时候,看到路上有一个很可爱的女孩子,于是大家都很兴奋,有人说:“安藤~,你快点上去打招呼!”一回头,才发现我不在(笑)
4「JUNON」1999年8月号
由于对某件工作的效果不是很满意,于是发表了自己的意见。一方面是想让观众看到真正精彩的作品,一方面也想让自己表现得更好,所以非常坚持。为了这件事,和工作人员约好在事务所开会。开了一个小时,大家说要换个地方,于是就一起去喝酒,2小时喝掉3瓶啤酒和10壶日本酒(笑)虽然是两个人,但是是在白天哦(笑)然后,不知道为什么又一起去游泳。那个时候真是觉得“我要死了—!”因为,当时感到心脏都快裂开了(笑)
5「smart」2000年3/20号
我最喜欢恐怖片了。看《午夜凶铃》的时候,有一个场面是小贞子拉住松岛菜菜子的手,那个时候,突然有一个人“呜哇”一生叫了出来,被他一叫我也忍不住“呜哇”地叫了出来,然后整个电影院大家都开始“呜哇”了(笑)那种感觉不是很容易被传染的吗?中田先生(导演)拍的真好啊。
6「この映画がすごい」2000年5月号
进入拍摄阶段后,总是会非常兴奋得睡不着觉。所以每天都会先去家里附近的公园散步,然后才睡。有一天,散完步回家看新闻,发现在我刚刚散步的地方发现了尸体!于是又在家里激动起来(笑)现在已经搬掉了。不过当时我真的是在非常暗的地方,一个人坐在长椅上吸烟啊,现在想想都觉得后怕。
7「POPEYE」2000年4/25号
小时候,爸爸曾经在家里藏了一些碟片。藏的地方,只要大家都是男人一般都能猜得到。于是趁父母不在家的时候,偷偷拿来看,看完后没有收起来就去睡觉了。过了很久发现外面很吵,于是爬起来一看。原来妈妈正在对老爸发火(笑)我爸爸从小就是问题儿童。念初中的时候,发现同学有一部“◯◯未删减版”猛片,结果一问,原来是跟我爸借的,当时真的是大吃一惊。
8「OZ magazine」2001年3/12号
Q:假如有特异功能的话,希望能够拥有怎样的能力?
A: 念小学的时候,很希望自己会隐身。能够有忍者服部君(日本著名漫画家藤子不二雄的畅销漫画)的本领将女孩子绑住,可以去掀喜欢的女生的裙子等等(笑)只要是男的都会这么想吧。除此之外,就是心灵运输(teleportation)(注:心灵运输是指瞬间移动物体从一个时空点到另一个时空点的能力。)了。去拍摄现场就会变得很方便了。比如今天,起来后马上可以接受采访了。假如可以这样的话,真的会方便很多呢(笑)
9「JUNON」2001年8月号
(在甲鱼料理店)结帐的小姐曾经来问过我:“不好意思,请问是安藤先生吗?”“嗯,是的”结果那个女生一走出房间,就大声叫道:“刚刚搞不清到底是中村俊介还是安藤政信呢”(笑)连我的父母都说我和中村君长的很想(笑)以前我就很喜欢吃甲鱼啊,内脏什么的。但是说到怎么会想起来去吃甲鱼,那是因为叶氏姐妹在娱乐节目里面说过吃甲鱼皮肤会变得好(笑)不管怎么说,我从事的可是要被放映在大屏幕上的工作啊(爆笑)
10「JUNON」2001年8月号
打电话给(堂本)刚让他一起去吃饭,结果他说:“现在在录Music Station。”(笑)我总是会把这种事情忘记而打电话过去(笑)
11「person」2002年9月号
我用摄像机拍过很多东西。比如自己被警察抓住的场面(笑)。我和弟弟开着我们家的老爷车,明明什么都没干,却被警察拦了下来,还要调查车内的情况。看着弟弟被盘问的样子,突然就很想把它拍下来,于是把摄像机对准警察,拜托他:“请说一下:‘这两个人现在被警察抓住了。’”(笑)当时连钱包都被调查了,其实是相当的生气,幸好最终还是被放了。整个过程都被我拍了下来(笑)。
12「H」2002年12月号
家里是开店的,所以我妈总是会很随便地说什么“工作没了可以回家干啊”(笑)。不过,一方面觉得我可不要在弟弟手下做事,一方面又想,假如干不下去了也只有这条路了。“但是,我是不会没有工作的啊,大家都说我不错,会用我呢”(笑)等等,这么对我妈一说,她却一副“啊啊,这个孩子真傻”的样子。
13「H」2002年12月号
最近,因为好像特别受后辈欢迎,总会被人叫着“安藤君安藤君,一起去吃饭吧”,另外一般不是都喜欢和女孩子一起吃饭吗,总不能和他们AA制吧。所以呢,即使是和女演员一起,或者和那些接的工作很多,比我赚的多的人一起,我还是会说“没关系,我来付吧。”因为我不喜欢让女孩子付钱。可是同时又会想,等等,我可是只赚了这点点啊(笑)。
14「olive」2003年1月号
前不久去京都旅行。因为想和家人一起好好聚聚,所以就由我组织,租了车一起去。车上坐着家里人,却因为不肯被人超车,又无视车与车之间的间距,极具攻击性地驾驶着。父母和弟弟会说:“你在干嘛啊”“因为不想让人小瞧了!”等到了寺庙后,看着庭院的青苔,觉得“啊,真不错啊”,心情变得很沉静,可是一旦到了车上,又会想着“开什么玩笑!”(笑)就这样过了三天两夜。
Words by Ando Ⅳ——Impressive
1「月刊カドカワ」1997年4月号
念高中时从没有什么难过和烦恼的事情。即使是无所事事,然后留了一级,也没有因此而烦恼。觉得什么事情都和我无关。因此也从没有好好坚持地作过什么事情。现在虽然经常很辛苦,会难过,会烦恼,但是却拥有了一种“坚持”的幸福。
2「CHECK MATE」1997年8月号
现在想来,进入这个圈子是对的。可以遇到以前从未认识过的自己,还有完成一切之后的成就感,经历和感受各种事情,希望通过我能给很多人带来哪怕是一点点的影响。
3「装苑」1998年1月号
人们总是对于那些满大街都是的东西没什么兴趣。也不是要说所谓的稀有价值,只是觉得自己假如处于一个别人随手可及的位置,那么来看我片子的人也不会感到那么尽兴的吧。
4「装苑」1998年1月号
希望能一直有违别人的期待,从积极的意义上来讲。经常会被人说是“不错的人”或者“很好看啊”什么的,但是就此定型的话,就没有意思了。一直想要去违背那种期待。
5「JUNON」1999年8月号
觉得做“哪个频道都能看到”的艺人很无趣。虽然经常有人说我“不常露面啊”,但是我想做的是让那些一直想看安藤的人能够满足地说“终于看到了,啊啊,太好了”的作品。
6「COSMOPOLITAN」?号
我是被电影发掘,被电影培养起来的。渐渐的也发现了日本电影中有那么多有趣刺激的作品,因此想向那些对电影没什么兴趣的人传达“很好看的啊”的心情非常强烈。因此,对参演的所有作品都会全力以赴,我对自己的每部作品都感到很自豪。
7「H」2002年12月号
非常对不起那些因为喜欢我而来看我戏的人们,因为我完全是只顾着自己开心地在工作。
姓名:安藤政信(あんとう まさのぶ) Masanobu Ando
生日:1975年5月19日
星座:金牛座
出生地:神奈川县
血型:O型
身高:175cm
出道年:1996年
所属事务所:Stardust
因出演北野武导演的电影作品《Kids Return》出道,此外还有深作欣二的名作《BR大逃杀》,电视剧则例如野岛伸司写的剧集《圣者之进行》以及和堂本刚合作的《青之时代》,等等等等。最近,他出演的新片《46亿年之恋》成为柏林电影节全景单元参展影片。
正式成为演员之前曾是一个浑浑噩噩的普通少年,也做过模特,正式成为演员之后则摘下一连串奖项,被誉为日本最有前途的青年演员。
在网上搜索安藤政信所得的个人讯息大约不会太超出这个范畴。没有官网,没有博客,即便是事务所的主页上的介绍也是简单到了简省。也许就像他曾在访谈里说的那样,“人们总是对于那些满大街都是的东西没什么兴趣。也不是要说所谓的稀有价值,只是觉得自己假如处于一个别人随手可及的位置,那么来看我片子的人也不会感到那么尽兴的吧”(「装苑」1998年1月号 ),“觉得做‘哪个频道都能看到’的艺人很无趣。虽然经常有人说我‘不常露面啊’,但是我想做的是让那些一直想看安藤的人能够满足地说‘终于看到了,啊啊,太好了’的作品”(「JUNON」1999年8月号)。
安藤政信就是这样一个男人。
人们通过表演而开始认识他,也基本到此为止。很遗憾,仅这一点就足够吸引了,更遑论其实远不止于此。有人说,安藤是那种即便是一个小小配角都会光芒四射的人,因为他而无视了主角不是你的错。确确实实。比如我。
会打算看《Kids Return》很大程度上是因为工さん的关系,然后便触电般被这个叫做安藤的男人击中胸口,然后的然后想起《BR》里那个令我倒吸一口凉气而后目不转睛的冷峻杀手,惊骇于其间判若两人的差异,可吸引却如出一辙,然后的然后的然后从朋友那里拐来了《青之时代》一口气看到第8集,直到他扮演的泽木朱里死后却仿佛失掉了动力,堂本刚也好上川隆夫也好奥菜惠也好统统无法构成十足的理由,然后的然后的然后的然后坐在电脑前面敲下这篇HC文字,甚至不惜把工さんVB日志的翻译工作一次又一次压后。
声明,这不是爬墙,实话实说而已。信不信由你。我只是由衷地欣赏安藤。
记得刚看完《Kids Return》的时候,我和朋友说,工さん现在似乎总也没有特别好的片子这是正常的,毕竟人没到那个份上。同样是模特出身,他和安藤当真不在一个level上。然而,好在有的是时间,我们可以等。就像安藤说他喜欢北野武曾在书中写过的一句话:“想做的事情立即就能达成的话就显得很没劲了。假如用了10年才达成的话,那么成就感也就加了10年的分量。”
扯得有点远了。
我总觉得,对一个演员最大的喜爱并不在HC多深网罗多广,而在于是不是真的用心关注并且真心评判了他的演出,写真也好活动也好周边也好这些都是其次——至少对于安藤,你可以很轻易地做到这一点。况且,除了耐心等待他的表演,你又能做些什么呢。
Kids Return
“脸是爹妈给的。讨厌也没用。所以既没有讨厌的部分,也没有特别喜欢的部分。不过,我希望能成为一个用眼演戏的演员,所以假如有人说:‘你的眼睛真不错啊’,说真的,会很开心。”(「ポポロ」1997年9月号)
影片的开始,安藤扮演的新志骑着自行车,镜头一路追着。好几个脸部特写的长镜头。乍一看也不是多漂亮,甚至是有些傻气的,戴着蓝色的绒线帽,嘴唇上依稀有点未剃尽的胡茬,可那双眼睛却着实令人难忘。我很难形容那种感觉。也许你可以想象一下你长时间的看着一个男人的脸,而他只是在骑车,速度不快,车技平稳,眼里所见的约摸也不过就是前方的马路,心里所想的大概也只是警可能出现的行人。寻常城市的寻常的街景,寻常人生的寻常表情,却偏生让你觉得蕴含丰厚。
我几乎肯定地相信《Kids Return》果真是一部了不起的电影,就在这片头的一分多钟。很大程度上,也是安藤的魔力。
事后查资料,看到电影当初试镜时候的趣闻,很有意思,摘抄在下面:
“事务所跟我说有北野武电影的试镜会,叫我去试一下,就去了。入选的理由好像是因为当时我并没有怎么积极表现自己,反倒让北野先生觉得‘这家伙不错’。试镜会上有很多一心想当演员的人,所以表现欲都很很强。‘我现在就在练拳,在正式开拍之前,一定能够让自己的身体达到最佳状态’等等,当时就觉得‘啊,这家伙说的真好啊’,不过我不喜欢表现自己,也讨厌老是强调自己能怎么怎么的,于是真的就只是说了一下名字‘我是安藤,请多多关照’,所以觉得绝对是不会入选的,后来知道自己被选上了的时候,真的是很吃惊‘完了,这可怎么办啊’觉得自己肯定是不行的。
不过,北野先生的电影非常受人瞩目,绝不是什么随随便便的电影,因此也感到了自己被选中之后的责任。”(《H》1997年1月号)
而在《Kids Return》的舞台见面会上被问道起用安藤政信的理由,北野武回答说:“最终的确成为演员的人另当别论,但假如一开始就是一心立志要当演员的话,总觉得……所以说,就选了觉得自己反正这个试镜是过不了的人。”
和做这些资料翻译的大人想法一样,虽然不是很理解北野武的理论,可不得不钦佩他眼光毒辣,老法师就是老法师。
很多朋友都说,看完这部影片,印象最深刻的就是久石让的音乐和新志的大眼睛。我的话大约还要加上一条,影片最后小马坐在新志的自行车后面,说着像我们这样的傻瓜是否还有的时候,新志脸上所浮现出的单纯而难言的笑容,仿佛那些扰扰攘攘乱七八糟却又无比幸福的少年时光就这样在他的笑容里流过了。
“《Kids Return》里面我除了一直在进行拳击训练之外,可以说什么都没干。只是照着北野导演所说的去做,就像是完全服从他安排的木偶一般。只是导演都帮我把一切都拍摄和剪切的最有魅力罢了。可是我却因此拿到了那么多的新人奖,被评价为会演戏。其实我真的是没有任何令人满意的表现。我为这期间的落差感到非常烦躁,情况很糟。假如那样下去的话,我想自己1、2年就会玩完。于是我就想,既然如此,不如耐心的有所选择地走下去。”(「キネマ旬报」1998年10月上旬号)
青の時代
“我呢,还是喜欢电影。很喜欢现场,也很喜欢电影完成后的质感。另外,电影不用向看的人太解释什么。而是让大家自由的想象和思考。电影的这个特点我也很喜欢。假如是电视剧的话,就会有很多的说明,即使不看画面也能明白,也能猜到下面会怎样发展。台词经常解释过度。这样的话,自己的作用不就没有了么。弄不好的话,用纸人演出不也行么。(笑)这样的心情是在不断的工作当中慢慢形成的。虽然假如电视有好的作品也会去做,但是总还是会去思考自己的表现方式,希望人们去看怎样的作品。尽管偶尔,也会觉得推戏太麻烦了。不得不去想怎么去拒绝,真的是很痛苦,而由于自己的拒绝,工作人员也会变得辛苦。把工作推了,然后闲下来,会有人说:‘每天不用工作真轻松啊’其实感觉是‘一点也不轻松’(笑)。”(「JUNON」1999年8月号)
《青の時代》,TBS 1998年7月~9月放送。剧本:小松江里子。CAST:堂本刚、奥菜惠、上川隆也、安藤政信、筱原凉子。这是安藤至今所演的最后一部长篇剧集,未来是否还有不好说,反正从98年到现在,他没再演过。
我是一个日剧半文盲,也不知道百分之十六十七的收视率在98年的日本处于一个什么样的地位。在我看来《青之时代》颇值得一看,虽然它总得看来多少虎头蛇尾,间或有些狗血八点档——也许说这个是电视剧的通病更为恰当。堂本刚的表演确实可圈可点,上川隆夫的二重人格也处理得非常了得,即便我对这个剧情设置颇有微词,奥菜惠则因为不是我的type感觉很是一般(我发誓说这话的我不带半点主观情绪),扮无辜扮可爱过了头,多少有点做作。
《青之时代》值得一看,因为有安藤。至少在我,这是一个十乘十的理由。刨去第一集作为线头埋下的一个镜头,他的戏份集中在第二到第八集。他所扮演的泽木朱里是一个神经质的温柔少年,高中时代的一场被背叛的师生恋情毁灭了他作为大医院公子与学校优等生的美好前途。他自杀未遂开始抽烟,教唆未成年少女卖淫,像男性出卖肉体,进入少年感化院。
堂本刚扮演的安积隆在少年感化院的105号房间遇到了泽木朱里。他背对这门口坐着,嘴里叼着烟,回过头打招呼的时候,小卷发底下的眼神颓靡无谓。他走到安积的面前,把烟喷在安积的脸上,脸孔上的表情吊儿郎当得刚刚好。
因为向和自己进行肉体交易的管教提出金钱勒索而被打伤,在病房里面,管教一扇一扇地打开窗扇,风吹进来,白色纱质的窗帘随风飘荡。管教要他撤谎说是堂本刚殴打了他,他挣扎着想反抗,却被一警棍打在肚子上疼得瑟缩起了身体。管教的手搂住了他佝偻的肩膀,身后依旧是迎风飘荡的白色窗帘。非常漂亮的一组镜头,很是打动我。
又比如后来泽木朱里在禁闭室里向着高高天窗外面即将离开的安积隆说要复仇,向对他而言这个世界上唯一的女人,那个他爱到不惜杀死她的女人复仇。说这话的安藤脸上挂着温柔的浅笑,光线从天窗落到他脸上,仿佛一个落难的圣徒——而事实上,在这个剧集里面,泽木朱里就是这样一个抹大拉城的马利亚。
泽木曾对安积说自己的兴趣不过是做爱、撒谎和金钱,真是一个恶心的人不是么。说完这句台词的安藤睁大着眼睛,嘴角是自嘲的笑容,感觉非常洁净安宁。
复仇故事的最后,泽木为了他唯一的女人死了,为了这个曾经背叛他却依旧耗尽了他一生的爱的女人死了。且不论这个死亡在剧情的编排上有着什么样的硬伤,我还是很感伤,为这淤泥中不染的纯情,为了安藤那双清浅而深邃的眼眸。
“爱情剧自我出道以后就不喜欢所以不想演,但觉得这一部分以电影呈现也是不错的。讨厌那种很俗套的爱情电影,但假如是很有意思的话也是可以考虑的。自己最开始的电视剧不就是个恋爱故事么,那个时候自己还非常的不成熟,想表现的东西并没有很好的完成,怎么说,有点想一雪当时之耻,所以有点想试试看现在的自己能够演到什么程度。”(「Cinemusk」2001年4月号)
他说的最开始的电视剧,大约该是1997年TBS放送的《朋友的恋人》,也是小松江里子的剧本,演一个在两个女子中徘徊却谁都不忍伤害的温柔男人。老实说这样的人物我很不喜欢,但为了安藤,我还是很想看一看。
“无论演怎样的角色,都想以十分纯粹的心情去做。演员就是一个骗人的工作,所以假如不能做到十分坦诚的话,反而不能将感情完整的表现出来。假如做不到这点的话,我就不干了。”(「ELLE」1998年11月号)
就好像有朋友说,即便戏不好看,有安藤就绝对值回票价。
“以后也是想继续以电影为中心,并不是说讨厌电视剧,而是觉得看电影的人是特地跑到电影院从头至尾专心的来观看的。然后,每个观众都有他自己的评判。这一段不错,这一段不好,我的演技怎么怎么,等等。会非常专心投入地看,所以作为演员能感到表演的价值。这种快乐,今后也会非常珍惜。”(「With」2001年2月号)
安藤实在是一个很特别的人。他说自己性格古怪不好相处,不想接的戏绝对不接,事务所的人也因此非常辛苦。他说是不是主演,镜头多少都没关系,哪怕只有一个镜头,假如想演的话就会去演。他说无论在这一行待多久,都不想只是靠习惯,做形式上的表演,无论什么作品都不想马虎,虽然这十分的辛苦。
“没有工作的时候,就很想工作。人一般都是这样的。工作的状态不错,就想趁胜追击。我觉得这点必须克制。因为不喜欢勉强自己多做而导致失败。还是觉得自己一直保持着自己的步调和节奏,才会有今天。”(「とらばーゆ」2001年3/14号)
“非常对不起那些因为喜欢我而来看我戏的人们,因为我完全是只顾着自己开心地在工作。”(「H」2002年12月号)
安藤政信,就是这样一个男人。
注:以上摘引的资料全部来自安藤政信吧主吉祥蘑的翻译。谢谢。
昨天晚上作了一个奇怪的梦。
梦里工さん靠在我的肩膀上沉默着流泪,我努力伸出手去想帮他擦,却怎样也够不到他的脸孔。这是梦的开头也是结尾。仔细想起来,连这个“靠着”也只是我的“认为”,毫无实感。仿佛一部正在放映的电影,我是演员,也是观众。
快中午的时候和星星在msn上聊起这个梦,星星说难道恶梦之神昨晚巡游?她说她梦见她曾经喜欢的男孩子。然后彼此嘻嘻哈哈胡说八道了一通。
还是觉得悲伤。
作为隐喻,这个梦境未免太过真实。
而真实的真实是,我绝少梦见他。
受了Wild Strawberry上放出的工さん参与设计的首饰的影响,终于把娜娜去梵蒂冈的时候给我买的那个天主教圣十字念珠戴在了脖子上。当初看了看就收了起来,觉得这东西我是无论如何都无法佩戴的。可结果却意外地相配。老实说我并不十分喜欢戴首饰——我喜欢首饰,但我不喜欢戴。然而,很多时候所谓的不能不过是欠缺理由。
最近的身体状况很是糟糕。我跟自己开玩笑说,那是从内部开始腐烂外化而成的征兆。不管怎么说我是打算对自己好一些了。前日看到spookyfox的msn签名会心而笑。通宵这种青春洋溢的活动已经不适合我了。确实如此。身体是革命的本钱,陈词滥调是非要等到它们在你的耳边烂透了,你才会觉察到其中水灵灵的新鲜。总之,对自己好一点罢。
给博客换了一个模版。反正自己是很喜欢的。
上海的秋天终于到了。可为什么我要说终于呢……
这两天的BGM:高橋 広樹『この街で』
作詞:桑原永江 作曲:高橋広樹 收入高橋広樹『BE YOURSELF』专辑
以下集合了工さん在各种场合曾经提到过的电影,书和音乐,排名顺序谨代表我记录的先后。名称则基本上采用通行译名,没有中文译名的,为了方便寻找,直接用日文原名。
因为我本身也算不上电影音乐发烧友,好些是朋友们帮忙找出来的(橘鸦、小夏、spookyfox等等),谢谢她们^^
喜欢的电影: 《天空之城》《坏孩子的天空》《爱情是狗娘》《第三个人》
喜欢的演员: 强尼·戴普(Johnny Depp) 本尼西奥··托罗(Benicio Del Toro) 原田芳雄 笠智衆
喜欢的艺术家: はっぴいえんど(Happy End) 久石譲 比约克 宮崎駿 北野武 村上春樹 浦沢直樹
电影:
《Hush(三心两性)》橘口亮辅导演。
《Amelie(天使爱美丽)》Jean-Pierre Jeunet导演。
《天空之城》宫崎骏导演。
《七武士》泽明导演。
《早安》小津安二郎导演。
《无仁义的战争》深作欣二导演。
《凶暴的男人》北野武导演。
《裸岛》新藤兼人导演。
《龙马暗杀》木和雄导演。
《独裁者》查尔斯·卓别林导演。
《奇爱博士》斯坦利·库布里克导演。
《第三个人》卡罗尔·里导演。
《阴影》约翰·卡萨维兹导演。
《喋血双雄》吴宇森导演。
《精武门》罗维导演
《铁板烧》许冠文导演。
《群鸟》阿尔弗雷·希区柯克导演。
《邦妮和克莱/雌雄大盗/我俩没有明天》阿瑟·潘导演。
《歌声俪影》萨姆·伍导演。
《Seven Chance》Buster Keaton导演。
《活着》张艺谋导演
《Lost and Delirious(意乱情迷)》Léa Pool导演
《怪物公司》彼得·达科特导演。
《钢琴师》 罗曼·波兰斯基导演
《爱情是狗娘》阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多导演。
《监狱中》催洋一导演
《幽灵公主》全三卷 吉卜力工作室
《不朽的园丁》费尔南多•梅里尔斯导演
书:
《国境以南 太阳以西》村上春树
《斯普特尼克恋人》村上春树
《GO》金城一纪
《裸の王様》開高健
《青年は荒野をめざす》五木寛之
《大河の一滴》五木寛之
《Revolution No.3》 金城一纪
《Fly, Daddy, Fly》 金城一纪
《Only Me? 只有我》三故幸喜
《MONSTER》浦泽直树
《バカとゴッホ》加藤信吉
《摇滚新乐团BECK》HAROLD作石著
《漂流的卢旺达》
音乐:
《ゲド戦記》主题曲
THOM YORKE/"THE ERASER"
レミオロメン/傘クラゲ
小沢健二/今夜はブギーバック
Mr.Children/CANDY.Prism
Travis/TheCage
顾城的诗原来是这样解释的。
在我对自己说了一千零一次断网却依然故我之后。
软软君特地作了Johnny Depp电影一览以及部分采访摘记。于是按图索骥准备中。一周一部,可以看半年,两周一部,持续一整年。如果学习某人一周两部……嗯,我没这个自信,笑。
工さん是以强尼这样的人为偶像的,这多美妙。
而我所说的另一个男人,是刘烨。
从某种程度上说,工さん和小烨也是很相像的人,不论是父亲都是圈内人的背景,还是矢志不渝的电影理想,以及低调而个性的行事为人(小烨至今都没有博客,因为他觉得没必要),即便是面对绯闻缄默深沉的态度也如出一辙。
强尼说:不管我能得到什么,只要能让我开心,我就会去做。
小烨说:我特别特别喜欢站在摄影机前。我喜欢听胶片走动的声音。
工さん说:因为喜欢看电影。要说踏入这个世界的理由,就是这么简单。
没什么特别的话,也不是多漂亮的句子,但我很喜欢。始终觉得真正的个性并不是乖戾张扬,而是你清楚知道你所应该信奉的东西,并且始终坚持,不为所动。强尼如此,小烨如此,工桑也如此。我由衷欣赏这样的人。
抱着纯粹的理想然后尽可能纯粹的走下去。这样真美。
喜欢强尼的工桑和小烨,我希望你们也能一路这样走下去。
一、彻底颓废放任的几天。看片子,刷网页,四处找人吹水。Everything。除了读书。像我这样的学生能够健康壮成长至今还真是中国教育界的奇迹。有的话说太多遍没有意思,我心里有数。
一、村上的小说真是越看越有味道。看完《国境以南 太阳以西》,接下去是《一九七三年的弹子球》。老实说原本我对他的作品并不是很有感觉(读大学的时候光看过《挪威的森林》,可居然有人说我的文风像他)。这半年来才断断续续地看了几本。《斯普特尼克恋人》、《海边的卡夫卡》、《朗格汉岛的午后》,等等。最初的动因单纯只是工さん说喜欢,于是想要通过他喜欢的东西更了解他本身。结果却因此得以深入体会并了解了村上。显然那同当年那个小姑娘的我所感受到的世界有着微妙的不同。因为时间,我想。当然,最后也得出了结论,村上对于工さん的影响绝不在小,具体要说,倒也一下子找不到词,只是感觉,看过就会有的感觉。
一、房子的事情大体就是这样了,决定买下Z君大姑妈的旧房子,朝南的两室一厅,十四楼。房子很是喜欢,只是价钱太过于便宜有些不好意思,总觉得占了别人的便宜。我一向比较倾向旧式小区,感觉亲切且有真实感,现今随处可见的所谓欧式新社区好像暴发户,压根没弄明白什么叫做古典主义,便戴上眼镜以为斯文人士,反倒惹人讨厌。
一、Pash到手,HV24在路上。之前Q给我看过Pash的扫图,工さん的访谈翻译早就做完了,所以只是大略扫了一遍。看到MAMO很开心,等什么时候闲下来仔细看。
一、十月新番追了三部。DN,少年阴阳师,驱魔少年。DN是原本就很喜欢(MAMO啊,山口啊),小说、漫画、动画、电影都喜欢,一早就等着看了。少年阴阳师则是因为之前听了drama,一半冲着声优(还不是石田或者甲斐田或者高桥或者小西的缘故,我很喜欢小林沙苗,就算不是什么重头角色),另一半则是平安趣味,动画化了自然是一路紧跟。驱魔少年是突然听说小林的主役才追去看的,结果歪打正着。其实刚开始确实觉得有点无聊,不过越看越萌え(特别是本周的第5集),哈哈,这好像不是什么高尚的理由,反正我也不是什么高尚的人。小林的声音真让人怀念啊……
照例去TAKUMIX晃了晃,点进会员专用PAGE,看到了工桑的留言:
『TAKUMIXは斎藤工がファンの皆様と作っていく、オフィシャルファンクラブです。
単にファンと俳優としての関係ではなくてお互いチームメイトとして共に“何か”を作って、造って、創って…。
【斎藤工+アナタ】 という化学反応。』
兀自感动了一把。
并不是单纯的Fan和演员的关系,而是彼此作为teammate,一起制造,建造,创造着什么。所谓【斎藤工+你】的化学反应。
一直很喜欢工さん把Takumix比作一个team的说法。虽然对于这个team而言,我至多也只是一个远远观望憧憬的私淑者。
其实在FC运行之初他就说了,“「F.C.TAKUMIX」はFan Clubじゃなく「Football Club」サッカーをやる訳じゃないけど、兎に角「T.e.a.m」にしたかった”,是“事務所や協力者と一つの「チーム」になって色々な仕事を勝ち取り少しすつ俳優斎藤工を築いてきた”。
让人切切实实地感到某种一起做些什么的煽动与蛊惑。也许,就像这个男人所说的,言语是有魔力的。
『【斎藤工+アナタ】という化学反応』。
『自分にもアナタにも無限の可能性がある。』
因为我们所共同面向的是同样无限的未来么?对于身为Fans的我们而言,这可真是「最高な言葉」了呢。